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陳宇飛用擠壓突兀的造型表現這一代中國人從外表到內心的變異，從生理到心理的殘疾，從先天到後天的脫序，作品裡從普通人到殘疾人、民工，一直到生硬的機械、堆土機、工地…，一味地清冷孤寂，壓抑的、低沈的、悲傷的氣氛迷漫畫面，但依稀可以看到人性的光輝；馬堡中用時空錯亂的構圖突顯政治與戰爭的詭譎，歷史與現實的乖離，事件與人群的衝突，構圖緊湊密實，人、事、物環環相扣，盤根錯節，令人目不暇給，氣氛是肅靜、凝結的，幾乎令人透不過氣，而他的批判幽微而不彰顯，幾近令人費解，但仍然透露玄機，畫中人物既是政治、權力、事件角力下的主謀，也是犧牲者，他們在與事件、與對手互相拉扯的過程中，從肌肉、神情，到內心、情緒都沈重不已。

陳宇飛與馬堡中關注的對象略有不同，選擇主題有別，陳宇飛關懷社會底層的民眾，回歸人的本體，馬堡中則以宏觀的角度，寬廣的敘事，將歷史場景、政治交易交織在一起，而他們在創作上則有不少共通的特點，其中最大的特點就是糾結與錯位，繪畫肌理的糾結，從人物神情、面貌、肌肉都嚴重糾結，反射人內在心理的糾結；構圖安排的錯位，從角色、物體、身軀的佈置都錯亂變形，映照人內在世界也錯亂無依。他們的作品裡都有一種「不可承受之重」，在捕捉當今社會的真實現象之際，既表達他們的關懷，提出他們的疑惑，拋出他們的批判，並試圖為種種困境找到一條出路，他們默默地承擔了當代知識分子應有的本分，這也是他們在創作上最可貴的共同特質。