文/張孟起
《依偎·私語3》畫面前景是開放的繁花，畫面後景是兩位穿著白衫，額頭輕觸，四目下望，雙手上下交握，十指緊扣的少女。前景並不全然遮住後景，後景可以被分辨的透出於前景，這種不自然的描繪方式，在畫面的寧靜、唯美之外增加了幾許曖昧與不安。
繁花枝葉扶蘇，花色艷麗，烘托兩位花樣年華的少女。兩少女沈靜無語，面容靜穆，雙手十指交扣，似乎耽溺於依偎的愉悅的同時，也擔心依偎時光或是關係的消逝。
郭凱刻意在畫的四邊和畫面下部黃金分割線處以留白，讓畫面被分割而產生一種若即若離的形式組合，以強化依偎主題的情緒變化。引發觀者在面對唯美畫面的同時，更多的遐想。
相關評論
秋木遠聲
賞析
郭凱畫作《秋木遠聲》描繪中國安徽省南部與江西省北部，也就是古徽州的山林田園建築的經典作品。
郭凱在沈靜淡雅的灰色主色調中，加入淺黃、淺綠與粉紅，讓畫面中的遠山、樹林、民居都隱在水氣或是薄幕之後，如幻似夢，隱隱約約，既像田園詩歌，又像對桃花源的追尋。
郭 凱 秋木遠聲 2013 © 郭 凱
清風遠逸
評論
「我認為一幅畫應該像一首詩，一闋歌，或一篇美的散文。因此，寫一幅畫就應該像作一首詩、唱一闋歌，或做一篇散文。」 – 傅抱石
郭凱的繪畫作品給人的第一印象，就是像一首詩，一闋歌，或一篇美的散文。「畫中有詩」向來是中國品畫的要項之一，郭凱的繪畫尤其含有濃得化不開的詩意，平淡樸實的畫名，容易令人沈入唐詩宋詞的意境之中。
郭凱潛心研究丹培拉技法，安徽合肥2018。攝影：張敬亭
此中有真意 欲辯已忘言
評論
自覺的風景
美國著名的散文作家梭羅(Henry David Thoreau)曾經說過：「人類以萬物之靈自居，以成千上萬的發明自豪，還有先人嘔心泣血的詩歌詞賦；不過只要在森林一沾春風的喜悅，就不難領悟何者才是文明進化的指標。」
郭凱，法國巴黎，2009。圖：郭凱提供