節錄：〈不盈咫尺而萬里可論〉，《山道．景》高士文化藝術2020年出版。
文/劉素玉
曾雍甯新作「嶢嶢」系列，出現許多矩形堆疊而上、峰峰相接的奇異造型，特別有一種體積厚重、緊實的視覺效果，尤其對比環繞其間的大圓、小圓。他命名為「嶢嶢」，嶢嶢乃高峻也，出自《文選．揚雄．甘泉賦》:「直嶢嶢以造天兮。」這個古意盎然、於今罕見的用語，頗有引導觀者聯想之用，也點明了曾雍甯向古典文化汲取養分之心。
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藝術的原生態
評論
信仰的原生態
「原」是最初的、本來的意思，「生態」是指生物在一定的自然環境下生存和發展的狀態。「原生態」是指一切在自然狀況下保存的東西，它未受人為干擾，並且受人類活動的影響亦較少。借用生態學的專有名詞－原生態，來形容曾雍甯的藝術，當然是作了一定程度上的定義的轉換。
空原子筆心，曾雍甯工作室，關渡2019。攝影：游明龍
不到園林怎知春色如許
賞析
曾雍甯最新系列 – 春光錦
在曾雍甯的作品中，色彩與色彩、空間與空間的對應與影響的關係，一直是畫面所探討的重心。他挖空心思以各種不同的組合，將上述的關係嚐試研究到極致。在他最新系列作品「春光錦」系列中，可以看到巧思創意與嫻熟技法所帶來的全新色彩與空間的變化。
鹿港龍山寺，2013.圖：張敬亭
花團錦簇的鍊金術
評論
花團圓
曾雍甯嘗自稱「野人」，因為他從小到大的生長環境，不是在農村，就是在山林或海邊，由於從小喜愛藝術，以及業餘攝影家父親的鼓勵，消磨了許多時光上山下海，盡情地在大自然中寫生、拍照，留下大量植物花卉的素描、圖像，這些都成為日後藝術創作的養料，後來在藝壇投石問路的首次個展就命名為「野人花園」。
曾雍甯工作室，關渡2019。攝影：游明龍